Elisabetta Marchioni
VASO DI FIORI ALL'APERTO CON PIATTO RIVERSO
olio su tela, cm 82x114

L'opera è accompagnata da expertise del professor Ferdinando Arisi

Provenienza
Elleni Arte Antiquariato, Bergamo
Collezione privata, Verona

Bibliografia
Dipinti Antichi dal XVII al XVIII secolo, Elleni Arte Antiquariato, Bergamo, s.i.p.

L'opera di Elisabetta Marchioni oggi presentata offre un saggio eloquente della straordinaria abilitàdi questa artista nel declinare in tutte le varianti la presentazione di fiori all'aperto.
Disposti entro un piatto e in un ampio vaso entrambi di metallo sbalzato, i fiori sono qui rappresentati con una sublime e vivace resa naturalistica.
Una capacità che valse alla pittrice un ampio successo di pubblico, sebbene circoscritto alla città di Rovigo dove, secondo Francesco Bartoli a cui si devono le uniche notizie su di lei, le composizioni floreali di Elisabetta Marchioni erano presenti in tutte le collezioni e addirittura in coppie o in serie più numerose.
Elisabetta Marchioni fu infatti una delle più note pittrici di natura morta dell'età barocca e attiva nel capoluogo polesano tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo. Con la sua opera anticipò le fantasie floreali veneziane riferibili all'ambito di Francesco Guardi, caratterizzate da vasi di svelta e quasi impressionistica modellazione, con una base di fondo scuro-rossastro, per far risaltare al meglio le cromie.
La produzione artistica di Elisabetta Marchioni si caratterizza in realtà per alcuni elementi peculiari: spesso la pittrice predilige la collocazione dei recipienti su due livelli diversi per creare cascate floreali policrome ed esuberanti, le composizioni costituite da un vasto assortimento di fiori resi con libertà e fantasia piuttosto che copiati dal vero; le immancabili "cascatelle di verde".
Caratteristica della Marchioni è infatti la pennellata spumeggiante, che definisce le corolle variopinte, ma su una gamma cromatica più contenuta e sommessa di quella, squillante, della collega Margherita Caffi, con cui sovente condivide similari scelte compositive.

Bibliografia di riferimento:
F. Porzio e F. Zeri, La natura morta in Italia, Milano, 1989
G. e U. Bocchi, Naturalia. Nature morte in collezioni pubbliche e private, Torino, 1992
G. e U. Bocchi, Naturaliter. Nuovi contributi alla natura morta in Italia settentrionale e Toscana tra XVII e XVIII secolo, 1998

Giovanni Stanchi
(1608 - 1675)
NATURA MORTA. VASO DI FIORI ISTORIATO CON PAN E SIRINGA
olio su tela, cm 71x56

L'opera è accompagnata da expertise del professor Ferdinando Arisi

L'opera è accompagnata da attestato di libera circolazione

Giovanni Agostino Cassana
(1658 - 1720)
COLOMBA
olio su tela, cm 34x44

Scuola Francese del XVIII secolo
NATURA MORTA CON CACCIAGIONE E PESCE
olio su tavola, cm 40,5x30,5

Nicola Levoli
(1728 - 1801)
NATURA MORTA
olio su tela, cm 62,5x92,5

Antonio Balestra
(1666 - 1740)
CAINO E ABELE
olio su tela, cm 169,5x199

L'opera è accompagnata da expertise del dottor Plinio Calore

L'opera qui presentata raffigura l'episodio del Libro della Genesi che ha per protagonisti i due fratelli Caino e Abele, i primi figli di Adamo ed Eva.
Caino, agricoltore, poiché Dio aveva rifiutato i frutti del suo raccolto in favore degli agnelli sacrificati dal pastore Abele, uccide il fratello per invidia.
La loro storia è stata ampiamente raccontata sia nella letteratura che nell'arte pittorica.
I precedenti sono illustri partendo dal Guercino passando per Tintoretto e arrivando fino al Balestra.

Si tratta di un tema del resto consueto al Balestra, che utilizzò altre due volte questa iconografia.
La tela esprime la peculiare attitudine classicista del pittore veronese, giocata su un vivo senso narrativo e una resa melodrammatica.
Il momento del pathos si è appena concluso, il delitto è stato compiuto e Abele è disteso in posizione supina, privo di vita. La forza drammatica del corpo nudo di Abele riverso a terra contrasta con la figura di Caino che è invece inginocchiato, accecato dalla luce divina che preclude una punizione esemplare.
Le due figure sono rappresentate in modo statuario, alla maniera michelangiolesca, e sono immerse in un gioco di chiaroscuro e di luce. Nel dipinto l'esuberanza formale del Seicento romano si fonde nella tradizione pittorica veneziana.

Il dipinto mostra la qualità pittorica del pittore veronese che si è dimostrato essere tra i massimi disegnatori del Settecento. Leggiamo una preziosa testimonianza di Bartolomeo dal Pozzo (1718) che ci descrive cosè il pittore veronese: "Il dipinto di questo savio Pittore sara` sempre gradito da tutti per un certo misto Raffaellesco, Carraccesco, e Correggiesco, che sommamente diletta. [...]"

Attribuito a Bartolomeo Biscaino
(1632 - 1657)
VANITAS
olio su tela, cm 93x75

Attribuito a Giovanni Battista Crespi, detto il Cerano

(1575 - 1633)

DEPOSIZIONE

olio su tela, cm 76x59,5, con importante cornice, cm 115x90

Provenienza

Galleria Levi, Milano

Collezione privata, Milano

Antonio Zanchi
(1631 - 1722)
FILOSOFO CON DISCEPOLO
olio su tela, cm 103x90

Bibliografia
Studi di Storia dell'Arte in onore di Antonio Morassi,Venezia 1971, p. 265

Scuola Emiliana del XVII secolo
SAN GIROLAMO
olio su tela, cm 88,5x72

Scuola lombarda, fine secolo XVI - inizi XVII
MARIA MADDALENA PENITENTE
olio su tavola, cm 100x72

Da Giovan Battista Gaulli, detto il Baciccia
RITRATTO DI CLEMENTE X
olio su tela, cm 72,5x60

Da Anton Van Dyck
RITRATTO DI GENTILUOMO, JOANNES WOVERIUS, CON SUO FIGLIO
olio su tela, cm 55,8x40,5

L'opera è una delle molte copie realizzate dal celebre dipinto di Anton Van Dyck oggi al Louvre

Attribuito a Giuseppe Nogari

(1699-1763)

RITRATTO VIRILE

olio su tela, cm 64x52

Cerchia di Pietro Muttoni
SAN PAOLO
olio su tela, cm 27,5x21,5

Scuola del XIX secolo

FILOSOFO

olio su cartone, cm 23,5x19,5

Alla maniera di Pietro Muttoni

Attribuito a Giuseppe Nogari

(1699-1763)

RITRATTO DI DONNA

olio su tela, cm 64,5x52,5

Scuola Veneta del XVII secolo
RITRATTO DI NOBILUOMO IN ARMATURA
olio su tela, cm 73x59

Scuola Genovese del XVIII secolo
RITRATTO DI NOBILUOMO
olio su tela ovale, cm 96x71,5

Scuola del XVII secolo
SAN PAOLO
olio su tela, cm 105x73

Scuola Spagnola del XVIII secolo
RITRATTO DI UOMO
olio su tela, cm 76x62

attribuito a Toeput Lodewijk, detto Ludovico Pozzoserrato
(1550 - 1605)
PAESAGGIO FLUVIALE CON VEDUTA DI CITTA'
olio su tela, cm 172x126,5

Provenienza
Collezione privata
Christie's East, New York, 26 febbraio 1997, lotto 164, ivi acquistato dall'attuale proprietario

Scuola del XVIII secolo
CAPRICCIO
olio su tela, cm 46x59

Scuola italiana della fine del XVII secolo
CAPRICCIO
olio su tela, cm 81x120

Scuola italiana della fine del XVII secolo
CAPRICCIO
olio su tela, cm 80x120

Attribuito a Giovanni Paolo Pannini
(1691 - 1765)
CAPRICCIO CON FILOSOFO
olio su tela ovale, cm 64x47

Scuola dell'Italia Centrale del XVII secolo
CAPRICCIO
olio su tela, cm 31x39
sul retro dedica ad personam: iscritto "a Monsieur Charle et Janette"

Attribuito a Antonio Maria Marini
(1668 - 1725)
MARE IN TEMPESTA CON VELIERI
olio su tela, cm 100x130

Bibliografia di riferimento
Maria Silvia Proni, Antonio Maria Marini. L'opera completa, Napoli 2000

Il dipinto può essere attribuito a Antonio Maria Marini per confronto con opere note dell'artista veneziano attivo tra fine Seicento e primo Settecento. Del Marini sono conosciute numerose tele raffiguranti burrasche e scene di mare in tempesta lungo le coste, delineate da pennellate veloci e da nubi dense.
L'opera che presentiamo è caratterizzata da una pittura rapida e sintetica, nonché da una facilità di scioltezza di segno, che rendono perfettamente la situazione raffigurata.

Giuseppe Bernardino Bison
(1762 - 1844)
VEDUTA AL CHIARO DI LUNA
gouache e tempera su carta, cm 22,5x26,5

Charles François Pecrus
(1826 - 1907)
MOSCHETTIERE
olio su tavola, cm 29,5x21,5
firma

Hippolyte de la Charlerie
(1828 - 1869)
LE DROIT DU COUSIN
olio su tela, cm 82x66
firma
sul retro: firma, titolo e data

eseguito nel 1854

Giacomo Mantegazza
(1853 - 1920)
CONVERSAZIONE IN GIARDINO
olio su tela, cm 25x35
firma

Rosario Pulvirenti
(1899 - 1966)
MADONNA CON BAMBINO E ANGELI
olio su faesite, cm 30x40
firma

Antonio Boldini
(1799 - 1872)
RITRATTO MASCHILE
olio su rame, cm 11x9
sul retro: cartiglio iscritto "del Boldini"

Fausto Zonaro
(1854 - 1929)
BERBERO
gessetto e carbonino su carta, cm 31x25
firma

Fausto Zonaro
(1854 - 1929)
BERBERO
gessetto e carboncino su carta, cm 29,5x24
firma

Ignacio Zuloaga
(1870 - 1945)
AUTORITRATTO
olio su cartone, cm 62x37
firma
sul retro: iscritto "Ignacio Zuloaga Ritratto"

Provenienza
Collezione privata, Milano

Scuola del XIX secolo
RITRATTO VIRILE
olio su tavola, cm 42x30

Francesco Filippini
(1853 - 1895)
RITRATTO FEMMINILE
olio su tela, cm 45x39

Provenienza
Collezione privata, Milano

Pablo Salinas
(1871 - 1946)
RITRATTO DI FANCIULLO
olio su tela, cm 66x38,5
firma, data e dedica ad personam

eseguito nel 1905

Provenienza
Galleria Russo, Roma
Collezione privata, Milano

Paolo Sala
(1859 - 1924)
VOLPINO
olio su cartone, cm 10x13,5
firma

Hermann Anton Stilke
(1803 - 1860)
VEDUTA CAMPESTRE
olio su tela, cm 115x150

Enrico Reycend
(1855 - 1928)
IL GIARDINO
olio su tavola, cm 24,5x45
firma

Angelo dall'Oca Bianca
(1858 - 1942)
IL GARDA
olio su tavoletta, cm 17x29
firma
sul retro: cartiglio de "Musei d'Arte e di Storia del Comune di Verona - Galleria d'Arte Moderna" in data 18 dicembre 1947

Scuola del XIX secolo
VEDUTA
olio su tela, cm 90x141

Giuseppe Ciardi
(1875 - 1932)
PAESAGGIO
olio su cartoncino, cm 10,5x17,3
firma
sul retro indistintamente scritto

L'opera è accompagnata da autentica della nipote Linda Reta Ciardi

Odoardo Borrani
(1833 - 1905)
LA LETTERA
olio su tela, cm 82,5x60,5
firma

L'autenticità dell'opera è confermata da parere verbale del professor Matteucci - Istituto Matteucci, Viareggio

Alessandro Pandolfi
(1887 - 1953)
AUTORITRATTO
olio su tavola, cm 52x43
firma
sul retro: firma e titolo, iscritto "21-7-926"

Provenienza
Raccolta Govanni Uberti Bona
Collezione privata, Milano